六大要素

　　吉祥是继卡鲁索之后最卓越的男高音讴歌家。他一生忙于、录音、摄片，很少举行教学和写作流动，除了一些访问记之类的纪录外，他在凯萨里所著《心的讴歌》一书中，作为序言揭晓了《学唱入门》(Introductory Lesson)一文。在该文中，他坚持古代美声学派的传统，强调了六大要素。

　　讴歌家吉祥《我的太阳》

　　1、坚持母音要纯净

　　母音不纯，是由于有喉音、鼻音等错误发声的滋扰所致，由于“错误的声音的发出，肯定伴随着有错误的心理动作的缘故原由”。坚持母音的纯净性，就是坚持发声的准确性，也就是字正才气腔圆。

　　2、先想好再唱

　　他说：“在发一个音之前，先要在头脑上把它成型，并赋予它适当的色彩、音色和脸色。”也就是通常所谓的“先想好了再唱”。换句话说，也就是要先形成准确的声音观点，准确的发声的条件发射，然后让这些观点条件反射，自动地来调治，平衡人体的发声器官来发声和讴歌。的目的，就是要通过有意识的学习，而到达下意识的或半意识的自若讴歌。按吉祥的话来说，每一个人的“语言和讴歌只是有声音的头脑;讲话时没有人想有意识地去摆弄嘴、舌和上颚的动作……他们自己会自动调治”。“从从一个母音过渡到下一个母音，主要的是从头脑上去做。”“当头脑的凭据是准确的时刻，心理部门就会以同样的准确性，响应准确地反应和调治。我，首先是在头脑上确立我的讴歌。”“完全必须预先在心理上想到所希望，或即将发出的母音。”

　　3、保持声音的连贯

　　吉祥指出：“当必须在同度音或某个音程上作母音变换时，为了制止口内形状和声音结构的任何突然和粗暴的改变，其动作必须是平稳的。”“也就是在口咽腔中，对每一个母音所举行的形状变换是云云稍微，以致只要想到稍微改变一点点，就足以发生所需要的心理效果，这就是连贯地讴歌的窍门。”

　　4、音色转变

　　他说：“一个准确平衡的发声性能能准确地教育着歌者本人，使他知道可以或不可以把自己的声音‘开放’、‘集中’或‘关闭’(变圆)到什么水平，而不至于成为喊叫。”美声学派所需要的音色，并不是越明亮越好，也不是越厚、越圆越好。理想的音色，应是历代美声学派大师所提倡的‘又明又暗’。所谓的‘暗’，现实是母音变暗，母音变圆(即唱a时带点o等)这样的母音变形就可以使声音变得更为圆润，宽厚，可以使声音制止因过份明亮靠前而变得刚硬、尖锐、刺激，并使声音具有天鹅绒般地柔和感受而仍不失其明亮

　　5、呼吸需要有弹性

　　他在该文中指出：当完成下肋两侧扩张，小腹微向内收的呼吸动作后，腹部“不能有任何僵硬或不舒服的感受而只是具有有弹性的柔韧的坚定。”而且“在我一开始讴歌的时刻，我就把横膈膜、肋骨及呼吸性能的一切动作，全都置之度外。”呼吸吸得过满，腹部肌肉过份僵硬、缺乏弹性等弊病，必然会带来喉部肌肉重要、僵硬。

　　6、音乐演出的适度感

　　他以为：某些因强调语气而做的柔和且又稍微延缓一些时值的“延缓重音”(Tenuto)。“既不能太短，也不能太长。若是延续得太长，就会流于粗俗;若是太短，就会施展不出其真正的表现力。”这种适度感，只能是讴歌家自己“通过历久的艺术实践，积累履历，而获得的一种艺术和美学的感受。”

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