电影中什么是长镜头画面(9个经典长镜头)

长镜头,别名“一镜到底”。说白了就是指用较为长的時间,对一场戏(一个情景)开展持续性拍摄,进而产生时间和空间上的衔接性。长镜头一般分成健身运动长镜头、固定不动长镜头、景深效果长镜头…

长镜头,别名“一镜到底”。说白了就是指用较为长的時间,对一场戏(一个情景)开展持续性拍摄,进而产生时间和空间上的衔接性。长镜头一般分成健身运动长镜头、固定不动长镜头、景深效果长镜头和调焦长镜头,按其界定而言,要是超出10秒就可算作长镜头。因为其艺术手法不同于传统式剪接,只要是拍摄得恰当,都会带来观众们耳目一新的感受。因为拍摄长镜头前应拥有充足的准备工作,耗时费力,因而在“急于求成”的港台电影里较少出現,但還是有影视人想要根据一次次不断的试验,为港片留有了一个个令人叹服的长镜头界面。

1.2005年《大事件》

长镜头时长:六分46秒

《大事件》并不是杜琪峰最好是的一部警匪剧,但在其著作编码序列中却占据比较“独特”的影响力。其独到之处在一开场便出現了一个长达六分钟后的长镜头。在这里组界面里,车内的特警,清查和被清查的军服警员和驾驶员,再到混在住宅楼中的劫匪,都被摄像镜头一一捕获。到警匪剧彼此驳火以后,摄像镜头又各自划过路面上,二楼上打枪狙击的劫匪和赶到援助的警员(巡逻车),登场角色虽多,但杂而不乱。一组摄像镜头里要容下这般多信息内容,也要确保质感,其摄像镜头生产调度的复杂性,及其技术性展现难度系数显而易见。

2.2008年《文雀》

长镜头时长:一分14秒

《大事件》好像激起了杜琪峰对长镜头的钟爱,而后他又在文艺范儿特性的犯罪电影《文雀》里和摄像师郑兆强相互设计方案出了将长镜头用以呈现“文雀”(扒手)对过路人偷窃的剧情。这组摄像镜头大概刚开始于影片的第六分钟,內容是主要表现四只“文雀”(刘青云,林家栋,张满源,罗永昌)在街边陆续盗走了一外国男人、一年青女孩及其一上班族过路人的钱夹的另外,又将脏物不露声色地迁移同犯手上。在别具匠心的停机位操纵下,再再加这里烘托着极为动感弹跳的音乐背景,让这全部全过程如笔走龙蛇一般洒脱。

3.2017年《三人行》

长镜头时长:四分钟

在《三人行》里,这组四分钟的长镜头刮起了影片的高潮迭起一部分,它由中国悍匪张礼信(钟汉良饰)被其同犯(谢天华,黄浩然,施祖男)从警察紧密监控中的医院门诊解救而进行的医院病房对决所引起。与杜琪峰过去长镜头都不一样的是,这一次他有意消弱了写实性感,乃至还将歌舞剧的表达形式结合起來,选用快和慢动与静的差距比照来提高视觉效果撞击力。而其音乐背景也胆大应用了作曲简易且优美的《之乎者也》,在王菀之的低吟浅唱下,这次枪击戏的烂漫多过暴力行为,荒谬多过严肃认真,充满了自主创新的试验味儿。

4.1991年《辣手神探》

长镜头时长:2分37秒

此片是九十年代吴宇森暴力美学枪战电影的“集合之作”,也是他将要赴美国好莱坞前在中国香港拍摄的最终一部服装动作片电影。在其中的火爆是一个接一个,绝对没有欺场。但是更为粉丝赞叹不已的,莫过周润发和梁朝伟在攻进医院门诊后,哪个长达2分半钟的第三人称射击类游戏一样的健身运动长镜头。在这次戏里,两个人心有灵犀相互配合,各自攻进二层楼面,共枪杀对手三十余人。尽管其拍摄难度系数与《大事件》对比并算不上繁杂,但胜在拍摄很有气魄,炸点铺排也有效高精密,令全部全过程一气呵成,让人呼舒服。

5.1991年《笼民》

此片是一部聚焦点中国香港“独特住户”的纪实电影,以便凸起其真正气氛,电影导演张之亮在影片里应用了很多的长镜头,而令人印像深刻的一共有多处,第一处是“笼民”们已经给去世的“佛门弟子祥”做头七时,长镜头窥探和观查着屋里人的一举一动,第二处是许多人获知笼屋将要动迁的信息后,在房间内激动得摇头晃脑,欢蹦乱跳。影片里的长镜头看起来简易,但事实上却很独特:其聚焦点和轨迹,自始至终在根据不一样角色不一样情景不断地做着转变,因而它也被称作港片里最具备造型艺术水平的长镜头应用。

6.90年代《阿金》

时长:一分45秒

它是一部罕见的描绘女士武师辛酸史的港片,在其中非常值得寻味的一部分许多,也包含了一开始的哪个长镜头。它由一个点烟的群众演员老年人刚开始,接着观众们的视野便跟伴随着健身运动拐臂在拍摄工程建筑内左右穿行,而日夜兼程的武指助手,被督促着动工的烟花师,已经玩牌的摄制组工作人员及其在拍戏现场售卖食材的青少年这些也陆续进到观众们眼前,最终以洪金宝扮演的武强调场而完毕,一幅新鲜的“拍戏现场人生百态”就是这样被刻画出去。虽然这仅仅一个片头,但正因拥有那么个言之有序的因子,才可以刚开始后边的有趣故事。

7.一九九八年《不夜城》

长镜头时长:三分47秒

此片的长镜头开局和《阿金》拥有如出一辙之秒,第一是用于搞出演职人员外挂字幕,第二是根据“拍摄”方法来一层层解开男一号刘健一(金城武)的真实身份和岗位。虽然拍摄这次戏时处在夜里,光源不够,但摄像师黄岳泰却巧借当然光源拍出了不一般的实际效果,让穿行于歌舞伎町与诸色人等买卖、沟通交流的金城武看上去就如一条鬼魂一样的鱼,为正片确立了灰黑色的样子。而斯坦尼康的应用,也使全部界面看上去光滑,顺畅,精美,尽管之中出現了小小穿帮图片,殊不知不经之谈,其实录感反倒更为凸起。

8.2008年《天水围的日与夜》

长镜头时长:一分19秒

此片是一部有着深厚平时时代气息的影片,因而其主要表现设计风格务必保证普普通通朴素,很多长镜头的应用便难以避免。而许鞍华经常让摄像师将拍摄设备整平地放在屋子里的某一角落里以内,忠诚地纪录下知名演员的一举一动,也更非常容易展示出她们的演出关键点,例如出
如今影片第57分鐘的这一固定不动调焦式长镜头,在全部全过程中,设备一直在厨房里沒有移走,只开展了轻度摇晃,乃至在其中还插入了一部分空镜,再再加鲍起静褪掉戏味的演出,让它看上去并不好像一部电影,这更是许鞍华要想做到的实际效果。

9.1991年《阿飞正传》

长镜头时间:一分17秒

健身运动长镜头在港片里算是普遍,而固定不动长镜头一般较为少见,由于绝大多数影视人都嫌它“低沉无趣”。说到后面一种的经典作品,便不得不提王家卫执行导演的《阿飞正传》,影片序幕置身幽僻隔楼的梁朝伟独自一人在浴室镜子前梳头发的情景便应用了固定不动长镜头拍摄手法,这一本是为续篇而拍的精彩片段被谭家明剪进了此片里,想不到却变成《阿飞正传》最华采的文章段落,尽管这儿沒有多余的人和事,也容下不上巨大的数据量,但梁朝伟的独角戏却和固定不动停机位组成了浑然一体的觉得,也为之后许多影片所效仿,献给和搞怪。

因为文图方式对长镜头的呈现有一定局限性,大伙儿能够 根据具体电影片段,亲身感受和体会这种长镜头的风采,及其“制作者”们的匠人精神吧

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作者: admin

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